Réducteur de bruit de fond analogique pour magnéto à bande
Modèle dbx 150 => connectique entièrement en RCA contrairement au 150x qui se branche en Jack 6.35
fonction Bypass
Réglage par vis du niveau de sensibilté en entrée (record) et sortie (play)

Aucune difficulté de branchement : un bornier entrés/sorties pour le magnéto ; un bornier Entrées/sorties pour la console.
prévoir des cables asymétriques rca/xlr et (ou) rca/Jack pour les connections console et magnéto
Attention : Bien régler la sensibilité d'entrée et sortie pour éviter des problèmes de phase ou de pompage.

Alors là c'est carrément la tuerie. Le reproche que l'on fait aux enregistreurs analogiques (même pro genre Studer ou Otari) c'est le bruit de fond généré par le défilement de la bande sur les têtes. Avec le dbx, plus aucun bruit de fond audible, on se croirait sur un signal numérique. Pour l'anégdote la première fois que je l'ai utilisé, après avoir fais un essai d'enregistrement j'ai cru avoir fait des mauvais branchements tant le silence de fonctionnement était "présent" avant que commence le morceau.
La dynamique est parfaitement respéctée et je n'ai pas noté de pb de phase ou de coloration du signal à l'oreille.

Si votre magnéto à bande est en bon état et parfaitement réglé, cet appareil va vous faire changer d'avis sur l'enregistrement analogique.

Expandeur dynamique DBX 3BX.
entrees assymetriques cinch.
Effet de nettoyage du son, epxansion dynamique 3 bandes independantes.
"Restore" des enregistrements analogiques, vinyls, k7, etc...
Analogique, vintage.

Assez simple d'utilisation, apprecié en hi-fi, mais aussi en home studio semi-pro.
Muni d'un impact restoration (modele 3bx III et 3bx-ds).

Cet expanseur dynamique renforce et extrait les sons , tout particulierement lorsque la source est "usee", "soufflante" ou de mauvaise qualité.
Son chaud, devient puissant et tres dynamique, ideal pour copier et recuperer des anciens enregistrements analogiques, aussi appreciable pour ceux qui preferent restorer un son naturel lors d'emissions FM broadcast trop "compressées".

point fort; elimine le souffle sans deformer l'image sonore.

TOP TOP TOP

HAUT DE GAMME

J'aime le haut de gamme

Cet appareil est un système de réduction de souffle 2 canaux 1/2 rack de largeur rackable en utilisant soit une deuxième unité soit avec une fixation. Il utilise la norme de réduction de souffle dbx type I. Cela veut dire qu'il est destiné à être utilisé avec un enregistreur à bandes. Pour les enregistreurs à cassettes, pour certaines transmissions radio ou pour certains vinyles encodés en dbx, il convient d'utiliser la norme dbx type II. Donc, il convient d'utiliser dans ce cas son homologue dbx 140x.

Il est évident que, comme tout système de réduction de souffle, c'est un appareil entièrement analogique. Comme sur son homologue 140x, il n'y a aucun presets ni possibilité d'édition mais c'est normal puisque le dbx est une norme de réduction de souffle. Les seules possibilités de réglage sont la sensibilité d'entrée, le niveau de sortie et la possibilité de mettre en circuit le système de réduction ou pas (bypass). Et tout ceci, c'est réglable individuellement sur chaque canal, ce qui est déjà beaucoup car la majorité de ses concurents ne permettent de régler uniquement la mise sous ou hors circuit la réduction de souffle ^_________^ En outre, il possède une connectique en jack TRS symétrique :-))))) Mais la distance qui sépare chaque connecteur est vraiment calculée au millimètre près, il n'y a pas intérêt à utiliser des prises jack ayant un diamètre trop gros sous peine de risquer de fausser l'axe du connecteur et donc de l'endommager, dommage. Surtout qu'il est obligatoire de câbler les 8 connecteurs pour pouvoir l'utiliser.

8 connecteurs ??? Bein oui: 2 pour l'entrée provenant de la source sonore à enregistrer, 2 pour envoyer le signal encodé à enregistrer vers l'enregistreur, 2 pour recevoir le signal encodé provenant de l'enregistreur lorsqu'il est en lecture et 2 pour envoyer le signal décodé vers l'ampli ou vers la table de mix. N'écoutez donc pas l'enregistrement au casque sur la prise casque de l'enregistreur: vous y entandrez le son encodé et donc pas très beau à écouter ^____________^ L'écoute doit se faire sur l'ampli ou la table de mixage sur lequel est branché l'unité dbx sur lequel est enfin branché l'enregistreur.

Sitôt qu'on connais ce principe, le reste est un jeu d'enfant, inutile d'avoir le mode d'emploi pour s'en servir ^________________^ Et une fois réglé, c'est un appareil qu'on ne touche plus, hormis bien sur si on dois le mettre en bypass ou pas, selon si on désire encoder ou pas une bande (ou une cassette, suivant le modèle utilisé) en dbx ou si la bande qu'on désire écouter est encodée en dbx ou pas.

Il est vrai que le dbx est une vrai révolution pour les cassettes audio (dbx type II donc du modèle 140x) mais pour un enregistreur à bandes (dbx type I et donc modèle 150x), surtout si ce dernier tourne en 38 cm/s, ce n'est pas absolument indispensable. D'ailleurs, alors que certains enregistreurs à bandes 9.5 et 19 cm/s en sont équipé (ou sont équipé d'un Dolby), je n'ai jamais vu de machine 19 et 38 cm/s qui a un dbx ou un Dolby intégré. Surtout que le dbx type I produit un léger effet de pompage à certains instruments lors de la reproduction de la bande. Pour les cassettes, le dbx type II produit aussi ce phénomène mais c'est moins audible que pour le Dolby C mais pour les bandes, il est préférable d'utiliser le Dolby SR plutôt que le dbx type I si l'on veut absolument éviter ce phénomène de pompage. Pour autant qu'on en a les moyens, évidemment, car un système Dolby SR coûte une fortune même d'occasion - pour autant de pouvoir en trouver un, ce qui est déjà particulièrement difficile - alors qu'ici, un système dbx type I est infiniment moins cher.

Il est aussi important de souligner que les différentes normes de réduction de souffle (dbx type I, Dolby A, Dolby SR, etc) ne sont pas compatibles entre elles. N'essayez pas de décoder une bande Dolby avec un système dbx ou vice-versa car dans ce cas, la reproduction du son est catastrophique. N'essayez pas non plus d'appliquer un décodage dbx sur une bande qui n'est pas encodée car là aussi c'est la catastrophe. Choisissez donc bien votre norme de réduction de souffle suivant votre application et suivant avec qui vous avez des échanges de documents sonores. Le dbx type I est surtout utilisé par les utilisateurs semi-professionnels et dans les home-studios (avec les enregistreurs à bandes Tascam notament). Pour une utilisation des bandes dans un milieu professionnel, c'est surtout le Dolby A qui a été très répandu. Le Dolby SR, bien que supérieur au Dolby A, est moins répendu car il est sorti en 1986, c'est-à-dire, à quelques années près, en même temps que les tout premiers systèmes audionumériques. Quand aux dbx type II (version simplifiée du dbx type I), Dolby B (version simplifiée du Dolby A), Dolby C et Dolby S (version simplifiée du Dolby SR), ce sont des normes principalement réservées aux enregistreurs à cassettes. Il existe aussi d'autres normes: High()Com et Telecom C4 notament mais ces dernières sont plutôt marginales et très peu répendues.

Le 1066 est un double compresseur/limiteur/expandeur/gate. C'est le top de la gamme "pro" de DBX.
Ce périphérique est 100% circuit intégrés.
Détecteurs RMS et VCA signés DBX (respectivement RMS1 et V2)
On entre et sort en XLR et JACK, en asymétrique ou en symétrique (choix par switch).
Les départs et retours de side chain ont chacun leur jack. Le bypass se fait par relais.

Chose curieuse, en mode LINK, bien que le canal 1 passe maître, les fonctions "contour"
(filtre passe haut inséré dans la side chain) et output gain restent actifs pour le canal 2!
Ce modèle d'1U est livré avec sa visserie.
Il est possible de faire monter des transfo JENSEN en entrée et en sortie.

L'ergonomie du 1066 me paraît reussie. De gauche à droite: expander/gate, compresseur et limiteur.
3 indicateurs de seuil: noise gate, compresseur, limiteur; 2 echelles de niveaux:
compression (gate+comp+lim) et niveaux entrée ou sortie. Les touches sont lumineuses.

Il est possible de valider ou non la side chain, (que l'on peut écouter).
La fonction overeasy (softknee) est débrayable (on travaille alors en hardknee),
les constantes de temps automatiques ou manuelles.

Le manuel (anglais, français, allemand, espagnol) est correcte
(mais traduction anglais- français parfois hasardeuse!); il comporte des schémas de cablages,
des exemples de réglages, et quelques explications techniques (PeakStopPlus limiteur entre autres)

EXPANDEUR/GATE
2 potentiomètres déterminent le seuil et le taux d'expansion (de 1:2 expandeur à 8:1 noise gate)
Cet expandeur fonctionne très bien, exempt de bruits de fonctionnement,
bien réglé il sait se montrer discret ;-)

COMPRESSEUR
Ce compresseur est très progressif, il intervient légèrement bien avant le seuil choisi.
Les taux de compression proposés vont de 1:1 (sans effet) à la limitation pure et dure!
Je l'ai utilisé sur des voix, guitares (électriques & accoustiques), caisse claire et grosses caisse.
Du fait d'un "coude" large, la plage de travaille du compresseur est importante.
L'intérêt du mode automatique des constantes de temps m'échappe:
Dès que les compressions sont importantes, les variations des dites constantes sont laides!
Aussi, je préfère, et de loin, le mode manuel.
Le 1066 s'est montré indispensable sur la voix d'un chanteur incapable de gérer proprement son placement
par rapport au micro (BETA58). Ainsi, j'ai pu réduire les differences de niveaux.

LIMITEUR
Ce même chanteur, n'a jamais reussi à saturer les pré-amplis de ma SPIRIT FOLIO SX!
Ce limiteur comporte 2 étages: un écreteur suivi d'un compresseur.
Si le limiteur doit entrer en action brievement: il écrête (inaudible si petit écrêtage).
Par contre, si son action doit être prologée, un compresseur atténue la source plus longuement.
Assez efficace sur les voix, il pardonne les excès de certains chanteurs sans bousiller le reste de la prise;
c'est toujours mieux qu'un écretage de pré ampli!
Malheureusement, il sature systématiquement les guitares (sèches ou électriques) même à petite dose ... dommage.

J'apprécie grandement le 1066 pour compresser mes enchaînements musicaux (CD et K7):
le compresseur contribue à maintenir un niveau relativement constant, le limiteur protège mes CAN.
Ainsi j'augmente l'énergie moyenne de la musique, sans les excès de certaines radios commerciales.
La fonction contour est génial: elle permet une compression constante sans créer de "trou"
lorsque l'énergie dans le grave augmente soudainement!
Le limiteur, plus tolérant que ces frères numériques, garde une certaine souplesse.

Le 2215 de DBX est un equaliseur graphique 15 bandes avec limiteur.
Il est constitué de circuits intégrés (TL074, ampli-op JRC, détecteur RMS DBX) 100% analogique.
A noter que chaque canal a sa propore alimentation (interne)! Bypass par relais.
On entre et sort en symétrique sur jack, XLR et bornier.
Cet eq est rackable, 2U, de couleur noir (un peu triste?), de construction sérieuse.

Je regrette que l'on ne puisse pas le commuter en -10dBm, d'où 9/10
Je me demande aujourd'hui encore ce que peut bien amener
le système de réduction du bruit de type III inclus!

Présentation de la facade avant
Les 30 tirettes mesurent 45mm de long chacune. 2 échelles possibles: correction sur +ou- 6dB ou 15dB.
Dans le premier cas, une division = 1 dB, dans le second cas 2,5dB... que du bonheur!
Les réglages de gain d'entrée (+/-12dB) et de seuil du limiteur (0->20dBu) sont crantés,
ce qui facilite grandement la tache quand il s'agit d'équaliser en stéréo!
Il y a aussi un filtre passe haut actif à 80Hz.
La mis en service de ces commandes est indiquée par un voyant dédié.
Par canal: deux vu-mètres de 4 diodes indiquent le niveau de sortie pour le premier et
l'attenuation du limiteur pour le second.
4 diodes, c'est peu mais suffisant pour un eq qui n'est pas un limiteur à part entière!

Ergonomie
L'un des points fort de cette machine est son ergonomie: les tirettes sont grandes
et autorisent des réglages précis.
Le mode +/-6dB permet des petites corrections, utiles pour colorer un mix stéréo.
Le mode +/-15dB permet de corriger, par exemple, un couple ampli/enceintes trop résonnant dans le grave et trop agressif dans le medium.
Enfin, le limiteur intégré protège la sono en avale!

Les corrections apportés par cette equaliseur sont efficaces.
Ce périphérique n'a pas de "personnalitée propre":
il se contente d'amplifier ou de réduire certaines frequences, voir de limiter le signal, c'est tout.
Ce n'est clairement pas une machine "vintage" à lampe!
L'image stéréo est bien respéctée, pas de problèmes de phase en stéréo.
Le 2215 est silencieux, le limiteur "peak plus" rempli son office:
les petits pics ne passeront pas ce "mur de brick" et si la modulation est trop forte trop longtemps,
le deuxième étage du limiteur attenuera le niveau d'entrée plus longuement afin de rester musical!

Je lui ai tout de même trouvé un "défaut":
Dans le cas suivant: limiteur hors action, corrections à 0dB, soit l'équivalent d'un bypass,
cet eq "mange" le haut du spèctre (à partir de 10KHz environ) d'1dB environ;
rien de grave puisque si on insert cette machine dans le trajet du signal, c'est bien pour le corriger!
dans le cas contraire, autant le bypasser ou ne rien mettre!

Compresseur analogique, rien de plus standart, réglages habituels pour un compresseur. Bien construit, c'est solide.

Utiliser cet apareil est un jeu d'enfants lorsque on à l'habitude des compressions, en effet ici aucun presset pour aider les novices, mais de toute façon, il suffit d'écouter. Je me souvient pas d'avoir vus un manuel avec cette bestiole, mais il doit bien exister, de toute façon un compresseur ça reste globalement un compresseur.

Le sons de la bestiole, est tout à fais correct, bon c'est vrai, il manque un peut de carractère mais c'est ce qui lui permet d'ètre vraiment polyvalent, c'est pas un avalon ou autre on peut l'utiliser sans craintes dans des configurations lives comme dans un home studio. Faire attention pour des prises de son acoustiques, le bruit de font est assez conséquent lorsqu'on le pousse un peu dans ses retranchements, et dans le cas d'une harpe par exemple, on à vite des problèmes. Pour une compression globale par contre c'est super (en sortie de consolle).

Le DBX 266XL est un "petité" compresseur a utilisé en live ou en homestudio.
evidemment il ne faut pas s'attendre a une compression de l'ordre des grands et fameux DBX de legende, mais on sent qd meme que cette bebete a ete fabique par les meme ingenieurs.

Compresser /gate stereo il fonctionne a +4dbu (pro) ou - 10 dbv entree/sortie XLR symetrique (aussi en jack TRS 6.5) idem pour le sentree. en face avant on trouve tout les composant classique d'un bon compresseur :
Expander/gate (threshold, ratio) Compressor (threshold, ratio, attack, release, gain)

D'utilisation tre sfacile et intuitive, il se regle plus a l'oreille qu'en tracant de longue table de calcul, un petit poussoir permet d'activer le mode OverEasy qui adouci la compression en crete (sort de Soft Knee sur le sBerhinger sauf que sur les Composer berginher ce sonne degueulasse alors que la c'est tout doux ...)

On trouve egalement un bouton pour activer le bypass ou le Couple Stereo sui permet de regler le canal 2 de la meme facon que le canal 1 automatiquement. Cette fonction s'avere assez utile pour comparer deux type de compression differentes. L'attack peut etre regler automatiquement grace au bouton "auto".

Evidement il possede des diode affichant le thresold (+/-) et le gain reduction ( en db)

Sonorite plus que raissonnable pour un compresseur de ce prix (tres petit comparé aux gros models de la marque). Sonorite tres souple et parfaite pour de la musique electronique.

personnellement je l'ai utilisé en insert sur des piste , puis en effet sur un BassStation, ou sur des claps et meme en sortie master de console et il m'a toujours satisfait.